Das Verschwinden des Josef Mengele

Alexis Nolent, alias Matz, wurde 1967 in Rouen geboren. Nach einer Kindheit auf Martinique kehrte er als Jugendlicher nach Frankreich zurück. Seither in Paris wohnhaft, absolvierte er sein Jura Studium an der renommierten Universität Science Po, bevor er sich der Gestaltung und dem Verfassen von Comics widmete. Neben Veröffentlichungen bei Delcourt und Casterman arbeitet Matz parallel für Ubisoft, wo er das Drehbuchschreiben für Videospiele betreut. Zudem ist er an der Entwicklung von Spielen wie Splinter Cell und Assassin's Creed beteiligt und übersetzt Romane und Comics. Jörg Mailliet, 1970 in Toulon geboren, wuchs in Berlin auf. Für sein Studium kehrte er in sein Geburtsland zurück und liess sich an der École Émile Cohl in Lyon zum Grafikdesigner ausbilden. Seither als freier Grafiker tätig, illustriert er unter anderem Kinderbücher und ist Mitgründer des Kinderbuchverlages Le Buveur d'Encre. Für seine Illustration des Comic Tagebuchs 14/18 wurde er 2015 für den deutschen Jugendliteraturpreis nominiert. Heute lebt und arbeitet Mailliet in Rennes. Olivier Guez, am 15. Juni 1974 in Strassburg geboren, studierte zunächst Internationale Beziehungen in seiner Geburtsstadt. Neben dem Auslandsaufenthalt an der London School of Economics absolvierte er parallel ein Fernstudium im Fach Jura an der Universität Lille II. Von 2000 bis 2005 war Guez für die französische Tageszeitung La Tribune tätig, hier schrieb er zu internationalen Wirtschaftsfragen. Nach einem einjährigen Aufenthalt in Berlin, der im Rahmen des European Journalist Fellowship stattfand, wurde Guez 2009 vom französischen Aussenministerium als Leiter einer Beobachtermission nach Afghanistan und Pakistan entsandt. Hiernach kehrte er in seine Heimatstadt zurück und arbeitet heute als Kulturberichterstatter für die FAZ. Zudem ist Guez als Autor und Drehbuchautor tätig. Für das Drehbuch von Der Staat gegen Fritz Bauer erhielt er den deutschen Filmpreis.

»Zeichner Jörg Mailliet [...] zeichnet Mengeles Nachkriegsleben als tropisches Versteckspiel in expressivem, leicht zittrigem Strich, der gut zum gehetzten Dasein des Kriegsverbrechers passt [...].«
Tagesspiegel